提及米芾，世人皆知其“狂”，然此“狂”非无根之木，而是源于他对书法艺术的深刻理解与不懈追求。在“宋四家”中，米芾以其独特的批评视角，几乎遍览唐代书坛，却能保持清醒，既学且批，其胆识与才情，令人叹服。苏轼虽被誉为“四家”之首，但在深耕古人笔法、展现个人功力的维度上，米芾无疑更为耀眼，他的书法，被苏轼赞誉为“风樯阵马，沉著痛快”，直追钟繇、王羲之之境。 在中国台北故宫博物院的珍宝库中，一幅大字行书《南国避中伏》静静诉说着米芾的夏日逸趣。此作每字径达13厘米，气势磅礴，宛如山川壮丽，尽显米芾书法之大

写在开头： 今天就分享一篇刊登在深圳书法院公众号的文章。黄惇先生谈书法。很有意义。文章特别好。红色为我的解读批注。希望这篇文章对大家有一些启发。 八十年代中后期，有些朋友想套用西方艺术理论概念为书法下定义，什么“视觉艺术”、“造型艺术”，还有好长好长的“什么艺术”。有的有道理，有的非常勉强，作为一个中国人，我看不懂，也听不明白，也无法同我钟爱的书法艺术对上号。（事实证明，书法专业还是借鉴西方艺术学习量化教学。利弊都有） 有朋友提出，书法是线条对空间的分割。我善意地回答，不行，难道心电图也能叫书